狄更斯名言中英文(“你如读狄更斯的书，就不会不知一个浓雾笼罩的英伦三岛”，分享一个和狄更斯相关的英语逻辑问题)

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本文导读目录：

1、“你如读狄更斯的书，就不会不知一个浓雾笼罩的英伦三岛”，分享一个和狄更斯相关的英语逻辑问题

2、如何引导孩子阅读思考，指导孩子阅读

3、狄德罗名言英文，狄更斯英语名言

4、狄更斯的文字在泛黄的纸张上挑衅地看着我

5、狄更斯的文学理论，与狄更斯创作风格相似的作家

6、狄更斯远大前程写作手法，远大前程小说狄更斯每一章写了什么

7、穷人的专利权 狄更斯赏析，英国著名作家狄更斯的故事

8、英国作家狄更斯的作品有哪些，与狄更斯齐名的英国作家

9、远大前程小说狄更斯每一章写了什么，远大前程小说狄更斯

10、雾都孤儿狄更斯英文，雾都孤儿狄更斯批判了什么

“你如读狄更斯的书，就不会不知一个浓雾笼罩的英伦三岛”，分享一个和狄更斯相关的英语逻辑问题

来自网友:有一个语法上的问题非常不解：

& # 34；去读狄更斯的作品，你永远不会知道会有一个不被大雾笼罩的不列颠群岛。"

“如果你读过狄更斯的书，你不会不知道一个浓雾笼罩的不列颠群岛。'

我觉得直译就是:如果你读了狄更斯的书，你就不会知道有一个没有浓雾的英伦小岛。

这怎么变成上面这句话了？我一点也不懂。解释......

◎我们先来看看生词:British Islesn. 英伦诸岛，不列颠诸岛

[/hfogboundadj。因雾不能跑步；雾困

​

◎认识作者:Dickens 查尔斯·狄更斯（英国批判现实主义作家）

狄更斯特别注重描写生活在英国社会底层的“小人物”的生活经历，深刻反映了当时英国复杂的社会现实，为英国批判现实主义文学的发展做出了突出贡献。他的作品对英国文学的发展产生了深远的影响。

代表作:《匹克威克的故事》、《雾都孤儿》、《双城记》等。

◎回到正题:首先，对于这句英文“To read Dickens you would never know there would be a British Isles that is not fogbound. ”，我们可以用之前学习考研英语长难句解析的方法进行拆分：

读狄更斯读狄更斯的书

你永远不会知道，你不会知道。

会有一个不列颠群岛有一个英格兰岛。

那不是fogbound(定语从句，修饰“一个不列颠群岛”)。它没有被浓雾笼罩。

顺下来:读狄更斯的书，你不会知道有一个没有浓雾的英伦小岛。

嗯？不是人类吧？

◎看看另一位网友的回答:这个是逻辑问题，不是英语问题。

记住，两个否定构成一个肯定。

正版翻译:

如果你读过狄更斯的书，你就会知道浓雾笼罩着不列颠群岛。

如果你读过狄更斯的书，你就会知道(肯定)浓雾笼罩着不列颠群岛。

我们来翻译一下:

如果你读狄更斯的书，会有(我不知道)没有浓雾的英伦三岛。

如果你读狄更斯的书，你会看到不列颠群岛。

好了，希望今天的分享对你的学习有新的帮助。有空记得多了解自己喜欢的知识，或者读狄更斯的书增长见识。

22/01/16

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如何引导孩子阅读思考，指导孩子阅读

现实生活中，像莫扎特这样的神童非常少见。大多数孩子在学习过程中需要家长的监督甚至指导。毕竟，如果你能自己做家教，你就能省下做家教的钱。但是，虽然大部分孩子都有求知欲，但能读书、能练习的时候就懒了。毕竟这是孩子的天性。那么家长如何监督和引导孩子的学习呢？下面以英语阅读为例，分享一下我们的经验和体会。

图为神童莫扎特。大家都知道英语阅读和写作是非常重要的技能，阅读是写作的基础。一个人的阅读能力会直接影响他的写作能力。由于英语和汉语的差异，初学英语的孩子很容易读不懂，读不懂。如果家长不够重视，就会养成孩子不良的学习习惯。纵观英国中小学英语考试，无论是11+，13+，GCSE和ALEVEL，甚至是法学专业的LNAT，都要求阅读理解，而且题型难度逐年增加。下面就以英国伟大作家狄更斯的名著《雾都孤儿》为例，给大家详细讲解一下。

图为《雾都孤儿》封面。我们为孩子们选择了《雾都孤儿》,这是一部重写的牛津书虫丛书。以第二章第一段的一句话为例(图中红框标注)。

图为第二章第一段。当孩子读到这句话的时候，他们理解这句话的意思了吗？首先你需要确定孩子的发音是否正确，然后再看对单词的理解。比如什么是冰冻，什么是殴打，什么是警告等等。接下来，就看孩子对句子的理解了。让孩子用自己的话解释句子的意思。在解释句子时注意孩子对过去时态的动态理解。最后，问孩子为什么班布尔先生要打奥利弗，把他冷冻起来，并当着所有孩子的面惩罚他，以示警告。你想警告什么？以上问题最好全部用英语提问，观察孩子用英语回答问题时的语言能力。如果孩子对问题不理解，不知道怎么回答，可以耐心解释，并提示答案可以在第一章找到。

例如，在第4章第16页的段落中，奥利弗在去伦敦的路上遇到了一个男孩。男孩穿着一件很奇怪的外套，袖子很长，手都露不出来。如果只理解字面意思，那么学习上很难有突破。家长可以问孩子，你觉得这孩子衣服怎么这么大？你认为这件衣服是他自己的吗？你能猜出他在哪里买的这件外套吗？帮助孩子突破字面意义理解词语的进一步内涵，是帮助孩子真正理解文学作品，尤其是经典文学作品的第一步。

图为8月18日《雾都孤儿》的作者查尔斯·狄更斯和《雾都孤儿》的作者及创作背景。查尔斯·狄更斯是维多利亚时代最伟大的小说家(注意没有)。狄更斯出生于1812年，有八个兄弟姐妹。他在肯特郡的Sheerness度过了部分童年时光(我曾听英国人说过那里的人性格古怪)。我家在12岁时搬到了伦敦。因为父亲借钱，被关进了监狱(类似的情节在他的很多作品中都可以找到)。家庭经济一落千丈。年轻男孩狄更斯不得不辍学，在查林十字附近的一个仓库里每天工作10个小时，才能挣到6先令的周薪。这段痛苦的经历为他的写作提供了丰富的素材。读者可以在《雾都孤儿》、《大卫·科波菲尔》等作品中看到少年狄更斯的影子。同时也让他对当时社会的贫穷和不公产生了兴趣。他一生都在为儿童权利、教育机会和其他社会改革而奋斗。

图片大卫·科波菲尔封面狄更斯，20岁，精力充沛。虽然他不确定自己以后要做什么，但有一点是明确的，那就是要出名。在一次成为戏剧演员的失败尝试后，他决定成为一名作家。终于，在各种巧合之后，他的第一部作品《匹克威克外传》在一本月刊上成功发表并连载，时年24岁。(边肖想再比较一下。狄更斯的出版模式和金庸很像。不知道金庸是不是狄更斯迷)。两年后，他最重要的作品《雾都孤儿》开始在杂志上连载。《雾都孤儿》是狄更斯的第一部重要作品，也是第一部以儿童为主角的维多利亚时代的作品。他的作品在当时很受欢迎。维多利亚女王看完他的小说后，兴奋地和别人讨论到深夜。

图为英国维多利亚女王狄更斯，他没有受过高等教育，但他的成就却是大多数受过高等教育的人无法企及的。不是因为他超越了莎士比亚的文学造诣，而是因为他的童年经历，他的同情心，他的洞察力，他对写作的热情，他的作品能深深打动人心，成为经典和永恒。(作为比较，狄更斯的这些特点和贝多芬有些相似，逆境下成就伟人的概率显然比温室和鲜花下大得多。)

至于狄更斯的作品，生活中有很多故事，无数传记，就不教你如何授人以渔了。言归正传:家长要帮助孩子理解阅读作品，从小培养良好的阅读习惯，让孩子终身受益。

狄德罗名言英文，狄更斯英语名言

这是坦率批评的最辉煌的宝石。

狄更斯的文字在泛黄的纸张上挑衅地看着我

终于在暑假的时候，拿起一些文学书籍，偶尔看看，就不会那么内疚了。取而代之的是深深的迷茫感和挫败感。买过从来没看完的书，现在觉得看不下去，或者看了一会就累了，注意力不集中。过去的精神享受变成了今天的精神劳动。

于是我盯着手中厚厚的书和发黄的纸。

我第一次接触维多利亚时代的小说，是一个刚开始接触文字的孩子。那时候的我有着非常纯粹的好奇心和无限的耐心，所以对维多利亚时代文学的慢节奏的接受程度要比现在高得多。那些装饰得富丽堂皇的句子，现在可能会让我不耐烦地叹气，让我觉得太黏糊糊，太邋遢，但在那个时候，这些话就像那些花里胡哨的芭比娃娃一样，吸引了一个小女孩的心。

渐渐地，这些优美的句子如艺术品般叠加在一起，营造出情节和血肉，让小女孩更加渴望投入其中。移情很快占了上风，主导了我的思想。当时我坚信，读创意词是“生命只能活一次”的唯一解药。读完一本书，就像一个人多活了一辈，因为读书让人“体验”了一种完全不同的命运、情感、眼界和世界。在我成长的过程中，我常常会惊叹于小时候那种静坐、平静的状态。现在回想起来，这个印象错得离谱——读书的时候，我的心和大脑在不停地坐过山车，经历一波又一波的惊险和刺激！不亚于我自己尝试各种体验时那颗冒险的心的满足感。所以对当时的我来说，读书是无聊的下午为自己打造的游乐园，是一种精神的逃避，是注意力的解放，是个性的实验。我原来的性格和爱好，很早就这么悄悄的显露出来了！同时，在外界看来，我永远都是那个好学又淡定的女孩。虽然也不乏溜旱冰，被大包包打了头，或者在楼道里追，踢汤桶烫了脚，甚至走路都要被班主任背，但也不是什么大麻烦。

当然，孩子在阅读时不会从宏观的社会历史角度认识到一本书的高明之处和重要性。这是一种挥之不去的意识，是我今天读书时大脑背后多年来养成的一种“本能”。我真的觉得现在读书，因为有了历史、人文、社会等各种知识和经验的积累，可以对其“意义”给予一个宏观的考量。但最有可能的是，我无法像上面提到的“小女孩”那样强烈地“体验”一本书。如今，投机已经完全压倒了纯粹的内心体验，占据了上风。然而，这些华丽而又常常结结巴巴的词语却失去了光彩，成为令人讨厌的障碍。(尤其是我看英文原版的时候，这些文字的繁文缛节更加突出。)我曾经可以带到海滩上阅读的维多利亚文学作品，即使我坐直了也不是很可读。

可能这是一个很常见的让大家产生共鸣的感觉吧？既然如此，请原谅我的大惊小怪。

(我真心希望最近能读完一部文学作品，比如狄更斯的《匹克威克外传》)

(我小时候没有严重的过敏性鼻炎，这可能是我能更集中注意力的一大原因/笑)

另一方面，对人格的探索和发现，以及阅读大量维多利亚时代的经典书籍，对我的人格塑造起到了非常潜移默化的作用。记得当时班里其他女生也在慢慢地陷入言情小说的潮流中。在这样一个性别启蒙的时刻，我读着简·奥斯汀笔下骄傲而独立的女主人公，以及《飘》或《包法利夫人》等“反英雄”女性角色，而我的大多数同龄人都在读现在叫做《马里索尔》的小说。前者涉及极其复杂多样的人性和灰色地带，后者主要是一厢情愿的满足欲望的黑、黑、白、白读物。这也导致了我从一个非黑即白的正义与邪恶的氏族角色，提前过渡到一个对人性有着模糊而灵活理解的观察者。更有甚者，这种阅读让我自己对一个女人性格的认知，与中国大众文化对女性的期待和标准大相径庭(至少埋下了种子)。我逐渐和那些女主角产生了一种联系和强烈的共鸣——她们都有着丰富的情感，独立的人格，同时又是极其坚韧执着的充满女性魅力但又富有独立人格的个体。以狄更斯的作品为例。他的是非感不是神经质的、批判性的、被准则和惯例或者“我们属于他们”的道德观念所盘踞的。他在乎的是真诚和荣耀。他似乎真的对一个人对另一个人的背叛感到震惊。我在读《大卫·科波菲尔》的时候，他对弱者的关怀给我留下了深刻的印象。在我看来，狄更斯塑造的最成功的人物形象是怪诞的、犀利的、有趣的、真实的、独特的。有些小说家很少注意到的人物，狄更斯刻画得很有见地，很细致。他的作品中没有人真的愚蠢可恨，但有一些自然或环境因素导致我作为读者的理解和同情。即使是一个小跟班，在狄更斯眼里，也自以为是大局的主宰。

狄更斯的作品并不是说歌曲有高低贵贱，高于一切，和言情小说完全不同。他的作品里也有低劣的连载冒险片和言情片。我曾经怀疑这位作家的一致性或内在连续性。他的文笔很高很高，但是为什么会有这种让人觉得很可怕很可笑的元素呢？直到大学四年结束，回过头来看发生的各种人和事，我才明白，生活本身就是如此的荒诞，充满了巧合，油腻，戏剧性。所以现在想想，只有认真观察和珍惜生命的人才会把那些元素揉进去。不能理解的人，还没有敞开心扉让世界和生活进来。

我喜欢这类剧对生活的幽默感，近距离让人开怀大笑，远看却让人感到凄凉和孤独。

这是很长时间以来写的第一篇文章。虽然写完之后会习惯性的开始思考论点，但还是克服了“一文一辩”的心理洁癖，让自己的思想西瓜皮滑到哪里都是。

九年夏天

狄更斯的文学理论，与狄更斯创作风格相似的作家

狄更斯对老舍的创作影响很大。他们在文学创作上有很多相似之处。都有幽默夸张的语言风格，都是聚焦社会底层小人物。他们的作品都包含人道主义思想。但在狄更斯的影响下，老舍也发展了自己的特色，形成了自己独特的风格。

关键词:狄更斯；老舍；夸张的幽默；底层的人；人文主义；

狄更斯在19世纪住在英国。随着工业革命带来的生产力进步和社会发展，资本主义社会制度的弊端逐渐显现。狄更斯出身贫寒。他在作品中无情地描绘了现实的残酷，批判了社会。老舍生活的时代，中国正从半殖民地半封建社会逐步走向新中国，社会正在发生巨大的变化。青年老舍去英国讲学。在英国期间，他阅读了许多作家的作品，这些作品对他的文学创作产生了很大的影响，其中狄更斯是最重要的一位。“在我决定也试试我自己的笔之前，我读了一些英国文学和艺术。狄更斯是我当时最喜欢的读物。”狄更斯对老舍的艺术创作影响很大，但老舍不是单纯的模仿，而是继承和创新。他们有许多相似之处，但各有各的特点。

带有夸张幽默的语言风格

狄更斯和老舍都以夸张幽默的风格著称。狄更斯经常以夸张幽默的描写和轻松调侃的风格来刻画人物，但他所反映的却是沉重的社会现实。他用幽默的语言使他的角色栩栩如生。'贝琪小姐平静地走到门口，但她没有按门铃，而是把鼻子贴在窗户上，朝里面窥视。'“她觉得这辈子对她最大的侮辱就是驴践踏了那片纯洁神圣的草地。不管她在做什么，只要驴一出现，她就尖叫着挥舞着棍子朝前面冲了出去。”对贝琪的这些略显夸张的描述，三言两语就描述出来了。

这种语言风格在老舍的作品中也有所体现。“狄更斯和老舍的人物性格鲜明，特点突出，在戏剧艺术上表现为冷静甚至滑稽的幽默”在老张哲学中，老舍用夸张幽默的描写，刻画了一个贪婪、可笑、凶狠的老张。他信奉“钱本位、三位一体”，信仰三种宗教，会说三种语言，一生只洗过三次澡...穿越老舍善于通过对人物外貌、动作、神态、语言的夸张荒诞的描写，使作品变得滑稽可笑，但背后却隐藏着深刻的内涵，使读者在笑声中感受到苦涩和深刻。

2.选取社会底层人物作为描写对象。

而狄更斯和老舍都是社会底层的贫苦劳动人民，这是他们的共同点。狄更斯的作品描述了伦敦普通市民的生活，展示了社会生活的现实。他作品中的人物大多是生活在街头底层的人，比如孤儿、工人、普通员工等等。狄更斯生活的19世纪的英国，充斥着上层阶级和资产阶级的虚伪和残酷，而社会底层，劳动群众、妇女、儿童和老人，则深受压迫。他同情和支持劳动群众的抵抗和斗争。比如他的书《雾都孤儿》就讲述了一个孤儿悲惨的人生经历和经历。主人公奥利弗在孤儿院长大，历尽艰辛。最后在好心人的帮助下，他找到了自己的人生经历，得到了幸福。他的自传体小说《大卫·科波菲尔》中的主人公也是一个底层人物，命运悲惨。在他出生前，父亲去世，母亲改嫁。被继父打骂，后来母亲去世。而《远大前程》的主人公皮普也是一个孤儿。也许狄更斯的个人经历和当时的时代背景使他把目光投向了社会底层的人们，他能感同身受。

同样，老舍的作品中也有一些小人物，比如他的代表作《骆驼祥子》中的主人公祥子。他是农村来的黄包车夫。他渴望成为一名顶级的人力车夫，但他的愿望被黑暗的社会一次又一次地打破，最终陷入痛苦的深渊。在《老张的哲学》一书中，老张是一个在老北京无恶不作的无赖。他信奉“钱本三位一体”的哲学。“老张哲学”的本质是市侩哲学。《茶馆》揭露了各种社会痞子，包括茶馆老板、贫困农民、特务、警察、流氓等。，并揭露了中国社会近半个世纪的黑暗与腐败。他的另一部代表作《四世同堂》也是对社会底层人民生活的典型描绘。本文以小阳泉胡同为背景，描写了胡同中的居民和各行各业的普通人，反映了抗日战争的残酷，从小人物的角度和视野唤起人们对战争的控诉和批判。三。丰富的人道主义思想人文主义是起源于欧洲文艺复兴时期的一种思想。它提倡人格平等和相互尊重。在法国大革命时期，它体现为“自由”、“平等”、“博爱”。在狄更斯和老舍的作品中，不难发现他们的人道主义。狄更斯的人道主义思想与其痛苦的童年经历密不可分。他出生在一个海军小职员家庭。他父亲嗜酒嗜赌，入不敷出。后来因为欠债，他全家都进了监狱。狄更斯成了鞋油作坊的童工。这些生活经历使他更加意识到弱小无助的儿童和底层贫穷苦难人民的无助和痛苦，激发了对他们的深切同情和对资产阶级的揭露和批判。《雾都孤儿》中的奥利弗被狄更斯描绘成一个善良天真的孩子。虽然从小被欺负，但他依然保持着一颗纯真善良的心。后来，他到了费金的家，虽然费金想尽办法把他拉进黑暗中，但他依然美丽。同样的人道主义思想也反映在《大卫·科波菲尔》中。无论面对什么样的困难，主人公大卫都没有退缩。虽然经历了种种磨难，但他依然对生活充满了热爱和热情。狄更斯通过作品描绘了一幅当时英国社会的生活图景，揭露了资产阶级的丑恶嘴脸，批判了社会现实，痛斥了社会的黑暗，呼吁真善美。老舍生活在半殖民地半封建的旧中国。他目睹了旧的社会制度对人性的摧残和扭曲，同情底层人民的苦难。此外，他经历了五四运动的洗礼，懂得了做人的尊严，懂得了中国人的尊严，逼着他用笔把自己经历和目睹的种种苦难和委屈写出来。老舍说，“反封建使我认识到人的尊严，人不应该做礼教的奴隶；反帝让我感受到了中国人的尊严，中国人不应该再做外国的奴隶。这两个认识是我后来写作的基本思路和感受。”可见老舍在五四反帝反封建斗争中自觉地受到了人道主义的洗礼。他将这种思想感情与狄更斯式的幽默艺术巧妙地结合起来，形成了具有个人特色的人道主义情怀。老舍选择正视旧社会对人的摧残和压迫，无情地揭露社会环境对人的迫害，表达对底层苦难人民的同情。人的悲惨命运在他的作品中随处可见。在《骆驼祥子》中，祥子原本是一个勤劳朴实的农民，却抵挡不住恶势力的欺凌。他的爱人离开了他，一次次被生活碾压。老张的哲学揭露了官场的丑恶和黑暗。老张，无赖，无赖，能当教育局长。在老舍的作品中，富人和穷人形成了鲜明的对比。他在揭露黑暗现实的同时，对底层人民的表现表现出极大的关注，肯定了人的尊严和价值。也可能是老舍的人道主义使他成为一个优秀的“人民艺术家”。4.狄更斯的大团圆结局与老舍的悲剧思想虽然狄更斯和老舍在人物的选择和塑造上有许多相似之处，但他们对故事结局的安排却大相径庭。狄更斯像一个乐观主义者，尽管生活艰辛，却始终保持着一颗善良乐观的心，相信自己能够战胜困难，拥有自己的一片天地。这种乐观的思想一直体现在他的作品中。在他的作品中，善良总能战胜邪恶，坏人也会得到应有的惩罚。《雾都孤儿》中的奥利弗历经千辛万苦终于过上了幸福的生活。费金在被惩罚的时候，善良地祈求上帝的宽恕，这样一个幸福和谐的结局也出现在《大卫·科波菲尔》中。大卫从小就接连失去父母，一生波折不断。但最终，他还是和善良的艾尼斯走到了一起，和贝茜姨妈、辟果提过上了幸福的生活。老舍在这方面与狄更斯相反。可能和他骨子里悲观的态度有关。他自己也曾说过:“我的脾气和我的家庭有关。因为穷，所以孤傲，特别是十七八岁的时候。一个孤傲的人喜欢独自沉思，往往会导致悲观。从十七岁到二十五岁，我是一个悲观主义者。”“你看我爱笑，是不是？因为我悲观。”老舍的人生经历是其悲剧观的重要原因。他生长在一个贫穷的家庭，父亲因战争而去世，全家人都靠母亲洗衣服和给别人打工维持生计。他一生忙碌，最终在文革中遭到迫害，沉入北京太平湖。老舍的大部分作品，和他自己一样，都是以悲剧收场的。最典型的就是《骆驼祥子》里的祥子。祥子作为一个人力车夫，经历了三起三落，最后被现实碾压，堕落为“城市垃圾”。'他吃喝嫖赌，又懒又狡猾.'也许老舍笔下的结局才是真实的生活。他在作品中极力揭露社会的黑暗和人性的扭曲和丑恶。但他的悲剧思想并没有让主人公战胜黑暗，而是被推翻了。也许也是时代造成了老舍作品的现实。在中国这个半殖民地半封建的社会，太多的穷人生活在水深火热之中。在那个时代，阳光照射不到社会底层的人。老舍正是通过他的写作和描写，无情地展示了社会的残酷现实。与狄更斯和老舍的文学创作在很多地方不谋而合，或者换句话说，狄更斯对老舍的影响很大。他们都喜欢用幽默夸张的描写，都把目光聚焦在社会底层的人们身上，通过揭露和抨击现实的黑暗来表现他们的人道主义关怀。由于生活环境和心态的不同，他们有乐观的也有悲观的。老舍吸收了狄更斯的精华，结合自己的特点，最终形成了自己独特的个人风格。参考狄更斯、大卫·科波菲尔、王宛平，上海商务印书馆译，1986:3狄更斯、大卫·科波菲尔、张谷若，上海译:上海译文出版社，1993:316老舍《骆驼祥子》。北京:中国华侨出版社，999:451老舍论创作..上海:上海文艺出版社，1982: 451。1999:454老舍。老舍全集:第14卷。北京:人民文学出版社，1991:36。北京中国青年出版社，1996:299，300吴.中英文学关系史:中国矿业大学出版社。2010:237杨，论老舍和狄更斯小说中的人道主义思想。洛阳师范学院学报，2007(3):周。老舍与狄更斯笔下底层人物之比较。东南大学学报(哲学社会科学版)，2009(11)

转载自:

关璐

题目:狄更斯与老舍之比较。

单位:中国矿业大学外国语言文化学院

来源:文学教育(下)2021(08):14-15。

狄更斯远大前程写作手法，远大前程小说狄更斯每一章写了什么

通俗小说总是有吸引人们继续读下去的魅力。查尔斯·狄更斯的《远大前程》无疑就是这样一部小说。作为我今年打算细读的代表作之一，我分四步欣赏这部作品。

第一步:单纯的阅读，感受小说本身的精彩。

皮普，一个无名小卒，从小没有父母，由她姐姐带大。两个偶然的事件造就了他人生的起起落落。一是不小心撞见逃犯，被迫出手相助；第二，我被带到郝薇香家去见美丽傲慢的艾丝黛拉。后者点燃了皮普爱的火焰，让他第一次抛弃了本源，渴望改变。而前者戏剧性地给了他实现梦想的希望。当然，故事最终揭示了人生的真谛，不切实际的幻想终将破灭。只有脚踏实地的努力和心安理得的收获，才能达到内心的平静。年轻的时候，渴望唯一的梦想或目标，但随着时间的流逝和心灵的沉淀，渐渐变得模糊而美好，结果也不那么重要了。

第二步:认识作者，了解时代背景和创作心境对作品的影响。

狄更斯(1812年2月7日-1870年6月9日)出生于一个海军参谋小家庭。十几岁时，由于家里的窘迫，他不得不断断续续地上学，然后被迫在一家工厂做童工。15岁后在律师事务所做过学徒、记录员、法庭记录员。1830年，狄更斯爱上了银行家的女儿玛丽亚·比德内尔。他以为双方彼此相爱，1833年鼓足勇气向玛丽亚吐露爱意，随后遭到冷淡的拒绝。这段经历在狄更斯的脑海里留下了深深的烙印，以至于他鄙视现实中的女性，钟情于想象中的女性。1834年，他遇到了《纪事晚报》编辑乔治·霍加斯的女儿凯瑟琳·霍加斯，两年后结婚。婚后(1836 ~ 1852)，生了10个孩子。这段婚姻虽然治愈了他在初恋中受到的伤害，但并没有给狄更斯带来幸福。他们的思想、性格、兴趣都很不一样。1855年2月，她再次见到了玛丽亚·比德内尔。那时，她已经成了温德夫人。1858年5月，他与妻子凯瑟琳正式分居。1860年底，《远大前程》四季连载。(狄更斯和妻子凯瑟琳)

在《远大前程》中，作者对监督者贾格斯、他的助手文米克和律师事务所的描述，无疑归功于他年轻时的亲身经历。蒲喜欢的艾丝黛拉或多或少有银行家的女儿玛丽亚·比德内尔的影子。狄更斯的妻子凯瑟琳总是让我想起小说中的毕蒂——温柔贤惠，体贴现实，能让皮普心安理得却无法激起他的爱情和激情。

狄更斯生活在维多利亚女王时代(1819年5月24日-1901年1月22日)。她在位时(1837 -1901)，是英国最强大的“不落帝国”，被称为英国历史上的“维多利亚时代”。此时，英国加大了殖民扩张力度，在一定范围内建立并占领了许多殖民地。她执政的几十年，恰逢英国自由资本主义从方兴未艾到登顶，再到垄断资本主义的转型期，经济文化空前繁荣。在《远大前程》中也能感受到伦敦工业革命的阴影。逃犯马格韦契在流放中到底做了什么？与殖民扩张和奴隶贸易有关吗？文末的大团圆结局也被称为维多利亚文化的独特模式。

第三步:找相关影视书籍，借助名家作品加深对作品的欣赏。

俗话说，“一千个人心里有一千个哈姆雷特。”作品越有名，得到的人就越多。我们可以单纯为了消遣而读书，也可以为了增长见识，结合作者所处的时代背景而读书。或者如英国作家培根所言，“读书不是为了挑战或反驳，不是为了相信和想当然，也不是为了找话和说话，而是为了权衡和考虑。”由不同的人从不同的角度审视事物，有助于提升你自己看待问题的深度和高度。

<电影和电视>

当然，不喜欢阅读或者时间有限的人可以选择电影版观看。这部小说每隔一段时间就会被翻拍成电影。豆瓣按评分顺序分别是1946年，1999年，2012年。电视剧是2011年版。当然，由于时间限制，影视剧情难免会有选择和改编。原方不妨根据演员喜好来看。我个人是根据小Pip有多可爱来选的。

<口译课>

怎么读，为什么读？(著名文学论坛)“哈罗德·布鲁姆(bloom，h .)

根据作者的诗歌、戏剧、短篇小说等不同的文学形式，引用有代表性的作家和作品进行解读。其中选择了小说的代表人物狄更斯来阐释作品《远大前程》。

正如书中提到的哲学家爱默生曾经说过的，最好的书是“由同一本性写的，由同一本性读的”。如果这部作品有贴近读者的东西，击中了读者的内心，读者在阅读时自然会产生某种共鸣和领悟。

阅读特里·伊格尔顿的文学作品

伊格尔顿在第四章“阐释”中阐述文学批评时强调，不容易与文学作品拉开距离，全方位审视一部作品。许多文学评论家只是复述这个故事，并添加一些他们自己的评论。

作者选择了狄更斯的《远大前程》为例，故事的复述在所难免，但故事背后所描述的另类父母角色、家庭、社会，都值得我们细细品味。

小说《远大前程》之所以经久不衰，除了作者下层社会的文学意义和揭露资本主义经济财富聚集的本质外，最接地气的是小说中的人物正是我们生活的真实写照。抛开为满足故事创作而安排的离奇机遇和巧合，我们在遇到害怕的人时会妥协，会因为害怕被指责而选择隐藏，会在良心被指责时感到不安，会有一夜暴富等不切实际的幻想。而书中的结局给我们带来的启示，就是让我们在受到诱惑的时候不至于误入歧途，让我们能够有一个平和的心态去审视自己，去珍惜眼前看似平淡实则平和的生活。

第四步:跳出故事，从文学创作的角度学习狄更斯的写作手法。

除了大部分评论中提到的狄更斯幽默讽刺的写作手法，还有以下几个特点值得借鉴。

1.关于人物塑造的特点

◆每个角色都有一个特定的动作或口头禅，通过简单的描述就能清晰定位。

比如潘波趣，我的老朋友乔，时间停止，郝薇香，艾丝黛拉，还有文米克，他们的话都不是故意的。如果你用《远大前程》中的人物做一个猜谜游戏，你很可能用一个简短的单词就能猜出人物。

◆通过反复的动作描写来体现人物性格。

至于皮普的忠实伙伴，他的妹夫铁匠乔，在第四章中有一段描述:每当潘波趣、乔太太、伍福赛等人为难皮普时，乔总是舀一勺肉汤以示安慰，一共舀了四勺，期间乔一句话也不说。狄更斯只有通过这种重复的动作描写，才把乔老实木讷的形象刻画得有见地。

同样，在第19章中，在皮普得到神秘人的资助，即将飞黄腾达之后，潘波趣站起来问:“可以吗？”然后他握着皮普的手表示尊敬，连续20多次重复“不能”的描述，也暴露了潘波趣作为一个在权力和奉承上无所不用其极的小人的形象。

2.写作技巧

◆设计悬疑，悬疑。

(1)开篇人物一直贯穿。

小说的主人公皮普在开头遇到了沼泽地里的一个逃犯。他以为这只是童年的一个小插曲，一段让他害怕的经历，因为害怕惩罚而选择隐瞒真相。谁知程响这样一个不起眼的人物竟然是皮普一生背后的大老板，这在后来引起了轩然大波。

②谁给了皮普改变人生的机会？

起初匹普，匹普周围的人，甚至郝薇香本人都在故意误导大家，让人以为匹普的资助人是郝薇香。真正的答案“银铃·马格韦契”第一次出现在第40章。可以说是勾起了读者的胃口，出现了大反转。

◆翻译难度大，作家的心思缜密，只能在作品的第一语言中体现出来。

比如pip的英文名是回文，表示一切都会回到起点，重新开始。郝薇香的名字是“拥有”和“虚情假意”的组合，寓意着渴望拥有，但最后一切都是空的。遗憾的是，这些想法很难在译文中得到体现。

<写在最后>

市场上现存的《远大前程》译本主要有朱纨(原名)和叶尊父子译本和王译本。个人比较喜欢王翻译的版本，既尊重原著，又符合母语习惯，读起来顺口自然。市面上的文学读物大多参考王的版本，便于查考和比较。如果看完想收藏，推荐后浪2022年1月江苏凤凰文艺出版社印刷的布艺插图收藏版。封面精致，纸张舒适，还有可爱的书票。

穷人的专利权 狄更斯赏析，英国著名作家狄更斯的故事

文/马家军

查尔斯·狄更斯(Charles Dickens)，英国批判现实主义文学的创始人，19世纪英国文学最杰出的代表，被誉为人民作家的伟大艺术家。他不仅因他的小说而闻名，如《一座山峰的故事》(1837)、《老古董店》(1841)、《董贝父子》(1848)、《大卫·科波菲尔》(1850)、《荒凉山庄》(1853)、《艰难时世》(1854)和《双城记》。他的短篇小说和中篇小说一样独特。《穷人的专利》( 1850)是狄更斯短篇小说中著名的杰作。

《穷人的专利权》表现了劳动人民的不幸遭遇和对宪章派的同情。这与狄更斯出身贫寒，历经磨难、屈辱和劳动生活，从而深切感受到劳动人民的疾苦，与狄更斯目睹宪章派的活动密不可分。宪章运动是1838年至1848年间英国工人阶级要求民主宪法、反对资本主义剥削的大规模斗争。这是“世界上第一次广泛的、真正群众的和政治的无产阶级革命运动。①狄更斯是资产阶级人文主义者。虽然他不认同宪章派左派的激进思想，但他钦佩宪章派的深刻见解和斗争精神。所有这些都反映在小说中的人物威廉·布彻身上。

“穷人的专利权”主题是揭露资本主义国家机器和行政系统扼杀人民发明和剥削发明家的腐败、黑暗和反动。小说的主人公约翰发明了一种新机器，并花了很多钱建造了一个模型。为此，他申请了专利权。结果他等了很久，付出了很多钱和心血，而且只在中国有效。在资本主义社会，劳动人民的创造力和个性被扼杀了。因为有了发明，工人更加卑鄙，更加贪婪剥削。客观地说，《穷人的专属权利》是对劳资矛盾的深刻批判性反映，其主题是对英国社会的一种否定。

《穷人的专属权利》是用第一人称写的。主角不仅是小说中的人物，也是故事的主角和叙述者。总的来说，第一人称小说在揭示人物的内在本质方面有其优势，而对叙述者外在形象的客观描述是有限的。然而，狄更斯给了约翰一个说唱，自嘲，幽默的角色。这样，通过自我描述，主人公可以让我们既看到约翰内在的精神品格，也看到他的外在特征。铂金告诉自己:“我在出生地附近的邓福德当学徒，学会了做铁匠。我的名字是约翰。从我19岁开始，人们就一直叫我‘老约翰’，因为他们看到我头发不多。现在我已经56岁了，头发不比上面提到的19岁多，但也不比那个时候少。所以，这方面没什么新鲜的可说。”②这使读者理解了约翰幽默开朗的特点和他秃顶的外表。

约翰唠叨他的出生、学徒、2l岁的妻子、头发和绰号；他还详细介绍了自己的家庭和7个孩子(他录了6个)。虽然这和他的专利申请没有直接关系，但在揭示人物性格，全面介绍主人公方面，却是不可或缺的。当约翰的自述进入剧情时，他谈到了自己的发明，给Charter发了朋友的建议，在伦敦租了房子，申请了专利，在各个政府办公室之间奔波，还交了税。此时的人物在发展中变得清醒，内心的想法呈现在读者面前。

这部小说最突出的艺术特点是语言个性，即小说的整个话语是作者所创造的人物的语言。从语言中，我们可以看到人物的性格，气质和表达思想感情的方式。

约翰是个老工人，他的叙述没有细腻的描写，没有场景的渲染，只有简单大胆的叙述。谈你自己，谈你的孩子，谈你的朋友，谈你的姐夫，谈伦敦的木匠，他们只描述每个人事迹的轮廓，却不描述他们的外貌，也不从哲学上概括他们的特点。因为约翰不是小说家，也不是艺术大师，他只解释事物，人，过程，因果。我们见到的约翰是一位住在苏联的老人。他说话慢条斯理，轻松自如，不需要补充什么。他喜欢传达不相关的东西，讲话之间很容易发表评论，生怕别人听不清楚或听不准。这形成了这部小说的独特风格。小说写道:“如果我说我一直喜欢发明，这不是吹牛。(如果我没有马上想到我要说的话。

都写下来，没办法把整件事写完整)。“小说中有多达13个地方有这样的括号。这是人物语言个性化的要求。一般来说，一些多余的话和评论更突出地塑造了人物的性格，这是艺术上的一种简单表达。

这部小说语言风格的另一个特点是，它在幽默的和谐中包含讽刺。这种风格不仅是狄更斯的语言风格，也是主人公老约翰性格的表现。《穷人的专利》的语言既保留了狄更斯早期的幽默，又有中后期深刻的讽刺。如果约翰提到他的头发有多少，告诉他的儿子詹姆他去印度被枪杀反映了他幽默的性格；然后说到因为发明而被国家机关剥削，礼让中有讽刺。例如，“请内政大臣签字并支付两英镑、两先令和六便士。第六天结束的时候，部长签了字，让我拿去检察长办公室做调查报告。我照他说的做了，付了四英镑四先令。各位，我自始至终遇到的这些人，没有一个在我收钱的时候表示过感谢。相反，他们都是粗鲁的人。”可笑的是，一个想剥削他的被剥削的大臣竟然感谢他，而且彬彬有礼。但取笑和讽刺的是内政大臣、首席检察官和整个英国国家体系。机器模型的创造，跟内务部和最高检察厅有什么关系？为什么签一个字要六天？你得为这份报告付两倍的钱。这一切都太不合理了，收钱的时候你自然不会感谢我。正是在约翰“迂腐”的严肃批判中，作品以幽默的形式进行了讽刺。再比如小说中的总结经验和质疑。讽刺的矛头直指最高统治者，幽默含蓄，耐人寻味。

穷人的专利权在结构和布局上是独特的。小说的物质成分包括人物的自述、主观思想的表达、事态的表现、客观事物的描写等。按照小说的时间顺序，按照叙述者(作者)的人物逻辑和思想逻辑，将这些素材无缝地组织在一起。小说依次介绍了主人公本人、他的家庭、他的政治主张、他的发明爱好和他的朋友；然后转到专利申请这个话题。反过来，小说讲述了专利申请的坚定信念、申请费的来源以及在伦敦的住所。然后，约翰的专利申请的过程，编织了详细的交付数字，被利用；最后写主角经过这一场磨难后的觉醒。小说安排材料，条理清晰。在事件的过程中，每一次主角动了感情，动了心思，动了心，就很自然地插入评论、笔记、感想，呼吁给读者解释。这种“边谈边议”的方式，使得主观思想和客观事物被描述的很紧密。

读这本小说，能让人从平时枯燥的语句中找到一种醇厚的韵味。让人沉思，咀嚼，难忘，认真。正如露娜·卡斯基所说，“狄更斯应该被我们现代的读者普遍接受，尽管是批判性的。他可以成为我们文学建设的得力助手。”

《列宁:第三国际及其历史地位》，《列宁选集》第5卷，人民出版社，1972年，第811页。

②狄更斯:穷人的专利权，赵守印选编，《外国短篇小说选》第一卷，湖南人民出版社，1979年，第278页，引文如下。

(1983年8月陕西教育)

清远，马家军，1929年10月5日生，现为陕西师范大学文学院教授，中国作家协会会员，中国戏剧家协会会员，中国电影家协会会员，陕西省外国文学学会名誉会长(前会长)，中国外国文学学会会长，中国俄罗斯文学研究会会长，原高校秦腔研究会会长，原陕西省诗词学会顾问，原陕西省社会科学学会联合会常务理事，陕西省建设社会主义。

著有12本书，包括《19世纪的俄罗斯文学》、《美学史上的新阶段》、《在诗歌中探索艺术》、《探索世界文学》等。与女儿马小登合著《世界文学的真谛》《西方戏剧史》等4种著作；主编:《世界文学史》(3卷)、《高尔基创作研究》等。编辑有四种，包括欧美现代派文学讲座30场；曾参与和合著《马列文论100题》、《文化研究的研究方法》、《东方文学50讲》、《20世纪西方文学》等40余部。

被列入《中国作家词典》、《中国诗人词典》、《中国社科学者词典》、《剑桥国际传记词典》(英文第27版)、《俄罗斯科学院世界文学研究所外国俄语研究专家名录》(俄文版)、《陕西百年文学经典》等。

英国作家狄更斯的作品有哪些，与狄更斯齐名的英国作家

狄更斯创作的一个重要特点是人道主义，也就是常说的写人性，指的是他在塑造人物道德方面的成就。我讨厌“人性”这个烂词，但又想不出更好的概念来代替。这是书评家和理论家应该有的天赋，很明显这种天赋在我身上有些欠缺。

之所以叫大家，是因为他一个人把英文小说提升到了一个成熟的高度。在他之前，英国小说要么故事性强但描写粗糙，要么描写细腻但情节性弱。狄更斯吸收了这两方面的优点，达到了小说各个层面的平衡。他还通过连载把小说作为一种艺术形式普及开来，让小说走进了千家万户(掌声)。

生活与创作

狄更斯家境贫寒。他童年时当过童工，但他一直喜欢文学。后来当了记者，积累了很多素材，也练就了文笔。1837年，他出版了《匹克威克传》，使他一举成名，摆脱了贫困。狄更斯的家庭生活不是很和谐。成名前一年，他娶了老板的女儿凯瑟琳，但婚后两人并不和睦，最后两人长期分居。

狄更斯非常多产，除了诗歌，他还尝试了当时的各种文学体裁，尤其是小说。

他的写作可以分为三个阶段。第一阶段从1837年第一部小说《匹克威克外传》的出版开始，一直持续到1841年。这一时期有五部小说，一般以流浪小说的形式出现，通过主人公的流浪来表现社会生活，但结构相对松散。整体风格乐观向上，善良贫穷的小人物总是受到仁慈的资产阶级的庇护，最后得到幸福的生活。即使被人诟病，也很温和，还夹杂着幽默。

《匹克威克的故事》是一部杰作，讲述了退休商人匹克威克在英国的游历。整体基调非常轻松、开朗、乐观，加上作者幽默风趣的风格，广受读者欢迎。

第二阶段始于作者1842年的美国之行。狄更斯原本视美国为自由民主的天堂，但这次美国之行让他大失所望。这一阶段于20世纪50年代初结束。幻灭感让创作中的黑暗色彩更加严重，但在作者写作速度放缓后，作品的水平却有了很大的提高。这一时期，他的个人风格达到成熟，六部作品都是佳作，包括《大卫·科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》和《小李杜》。《董贝父子》和《马丁·朱舒尔特》被提及不多，被视为40年代过渡时期的作品。值得一提的中篇小说是《圣诞颂歌》。这一时期的小说整体基调还是乐观的，但已经透露出一丝悲凉。剧情结构脱离了流浪汉小说对单一主角经历的依赖，而是有了整体的事件框架，人物塑造也越来越成熟。

《大卫·科波菲尔》带有自传色彩。它讲述了出身贫寒的大卫如何成为一名知名作家。因为这本书重点讲述了大卫如何通过挫折和教训走上正确的人生道路，是一部典型的教育小说，而《浪子》中的米考伯是最成功的人物。

《荒凉山庄》主要批判英国的司法和政治制度。琼斯几代人的遗产案审理了这么久却没有结果。甚至几万英镑的遗产都被律师费化为乌有。在这部小说中，一切墨守成规的事情都没有好结果，主角卡斯顿也成为了这起悬案的受害者。本文开头对雾的描写精彩绝伦，象征着英国法律的愚昧和污秽。

《艰难时世》主要写劳资冲突，最著名的是其中的“事实哲学”。他用自己接近简单功利的人生哲学来教育孩子，结果却让孩子陷入困境，然后他醒悟了。可惜当时的功利主义还没有发展成正规功利主义等高级形式，狄更斯写进去骂的时候也没话说。

第三阶段是50年代中后期至作者因中风去世。这一时期艺术水平达到顶峰，作品的冷色调开始成为主基调，批判性强，批判广度大。《双城记》和《远大前程》都是这一时期的作品，最后留下一部未完成的《我们共同的朋友》。

《远大前程》是一部幻灭的悲剧。主人公皮普不满于铁匠的生活，想进入上流社会，但幻灭后，他重拾正直的美德。

狄更斯作品的典型结构是多元一体，即多个叙事单元通过各种联系形成一个统一的整体事件。然而，他的创作最突出的特点是人物塑造。他喜欢在道德这个单一层面上塑造人物，其特点一般是确定性的、明确的。作为一个人物的本质特征，一个人物的特征出来后很少改变，这也符合普通读者的常识，容易把握。他的人物塑造主要体现了“人道主义”的思想内涵。狄更斯通过强调简单直观的伦理来反抗资本主义社会的黑暗。狄更斯很少直接写人物心理，而是通过外在表现来暗示，然后就是幽默的语言风格。精神上是对维多利亚时代英国的批判(我现在看到维多利亚时代才想到蒸汽朋克)，有人文主义。

《双城记》

《双城记》的优势主要在于剧情，它的剧情结构是典型的多元一体，严谨有序。小说由五个叙事单元组成，即梅内特家族、德伐日家族、埃佛瑞蒙德家族和卡尔登家族。还有相对自由的克朗楚。这五个单元相互独立，但又通过线索、人物、情节连接成一个整体。它们有整体的事件发展阶段，有整体的开头和高潮，叙事手法灵活多样。剧情的核心特点是悬疑。梅内特医生和弗里蒙特侯爵的关系是整部小说的大悬念，还有很多小悬念。各种线索散落全书，最后高潮串联。

法国贵族德·弗里蒙特侯爵的兄弟们虐待他的农民，医生梅内特(Manette)写信向法院举报，却被投入巴士底狱十八年，在信中他写下了控诉侯爵家族的血书。被侯爵谋杀的农民家庭有直系血亲。这是革命群众的另一个重要人物，得法热夫人。她与贵族有很深的血仇，一直秘密参加革命活动。这个故事是一个前历史，小说通过倒叙来叙述这段经历，并以此为核心悬念。

故事开始于医生的女儿带着她疯狂的父亲去伦敦，他们一起在英国开始了新的生活。这时，女儿遇到了住在英国的法国青年代尔那。他们的爱情很快发展到结婚的地步，黛西的另一个追求者律师卡尔登自愿退出爱情竞赛。但是代尔那是弗里蒙特家族的一员。梅内特为了女儿的幸福，放弃了仇恨，同意了他们的婚姻。法国大革命爆发时，德伐日太太积极投身革命，同时坚持不懈地对弗里蒙特家族的所有成员进行报复，急于将全家送上断头台。就在这时，代尔那回巴黎营救他在法国的代理人，被德伐日太太认出，于是被关进了监狱。梅内特医生、女儿黛西和律师卡尔登前往巴黎试图营救代尔那。结果德伐日太太在庭审中出示了当时梅内特写的血淋淋的诉状，使得代尔那被判死刑。卡尔登最终决定牺牲自己来代替代尔那，于是医生一家团聚，高高兴兴地回到了伦敦。

《双城记》中的人物主要突出了一种道德上的对立。一个是仁的化身，全是美诺，一个是缺德的无情之人。弗里蒙特侯爵兄弟残忍无情，德伐日太太残忍，主张无差别报复。狄更斯喜欢用卡通式的人物。其中，卡尔登最为突出，是一个牺牲自己拯救对手的圣人般的人物，而且极其利他。

在设定背景上，狄更斯采用了所谓的现实主义手法，即收集大量相关的原始素材，但考虑到表现效果而加以改编，而不是为了体现现实主义而死板、写实，因此背景显得厚重、灵活。这本书是对大革命前后法国社会的描述。底层与上层的阶级对立极其严重，社会矛盾极度激化，暴政充斥社会各个阶层，最终转化为一场残酷的大革命。

设定主要是表达思想，狄更斯的思想是人道主义。他批判了大革命前贵族的暴虐统治和大革命中的群众暴动，两者都是非理性的、疯狂的。这个问题的解决方案被狄更斯设定为简单的道德。只要每个人都注重爱和宽恕，世界会更美好。他写法国，意在借古讽今。他认为英国的社会矛盾已经在加剧，很像大革命前的法国。所以他写了这本书，劝英国人用温和改良的方法来缓和社会矛盾。

笔上的象征手法非常突出。有时象征主义被用来渲染气氛。例如，他写了圣安东尼区街道上流动的葡萄酒。他把它写成血流成河，暗示暴力革命即将到来。有时它用于计算。比如写卡尔登的时候，他的脸看起来像个圣人，暗示着卡尔登的德行可以和基督的圣事相媲美。

另外，Manette可以写成女名，Manette，Darna可以写成女名。这是男女通用的名字吗？拼音打字很神奇...这些英语三字名很好记，音节少，比俄语名字好记多了。写玄幻的时候可以用比较相似的名字。他们是异国情调的，但并不太难记住。

剧情上，多元性和统一性真的很强，亲民。我之前回答过如何摆脱网文升级流量格局的问题。我说要从单一的人物成长驱动转变为事件驱动，这种多元一体的结构符合我对通俗小说的理想面貌...

有一部《圣诞颂歌》经常被放入玄幻小说，因为里面包含了大量的超自然元素。当时的小说家并不回避超自然的设定元素。而是在现代高雅与低俗的现代主义区分产生之后，任何超自然的元素(我指的是玄幻小说，超自然的自然化，而不是现代主义的局部非理性)都被认为是出表的，由此可见审美的建设性。

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狄更斯(1812-1870)，19世纪英国作家，代表作《远大前程》。匹普是个孤儿，由姐姐抚养，受雇于贵族郝薇香，并爱上了养女艾丝黛拉，她想成为一个“绅士”。小时候，一个好心救他的逃犯在国外发了财。为了报答他的救命之恩，他巧妙地安排他去伦敦接受一流的教育，进入上流社会。然而命运并不符合皮普的希望:艾丝黛拉嫁给了另一个男人，逃犯被抓获，遗产被没收，皮普的“远大前程”瞬间烟消云散。整部小说的情节扣人心弦，感人至深，希望从萌生到幻灭的过程能引起一代又一代读者的共鸣。许多西方评论家称赞它是狄更斯最好的作品。

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国王十字车站是哈利·波特踏入魔法世界的地方。从这里步行十分钟。达乌迪街48号，乔治亚风格的建筑，很有现实世界。这个世界的创造者是狄更斯。

狄更斯的真实世界，或许比哈里·波特的魔幻世界更精彩。从21岁发表第一篇散文《白杨路主餐》，到58岁写最后一篇小说，用了不到40年的时间，写了15篇长篇故事，塑造了928个人物形象。今天，他的作品在文学史上的大小山头之中，山花烂漫，日不落。

就是在这所房子里，他写了他的第一部社会批判小说。一百多年来，小说的主人公，一个名叫奥利弗·忒斯特的孤儿，一直出现在电影、电视和舞台剧中。甚至伟大的导演罗曼·波兰斯基也喜欢他。他可能是世界上最著名的孤儿。

Twist，英文翻译为“扭曲的、曲折的、令人苦恼的”，有一些名字，往往在不经意间透露出人类的本质。贾宝玉其实是一个“假宝玉”，一个有叛逆精神的顽石，汪精卫是一个“吠精卫”。结果他真的成了日本狗。给这个孤儿起名叫狄更斯《波折》，就是把挫折和痛苦倾注在他身上，包括他自己的苦难。

狄更斯的父亲是个赌徒和酒鬼，母亲的父亲是个腐败的罪犯。家庭档案上的污点太多了，污点家庭的孩子在中国不一定能当公务员。更难进公检法，已经是天母加持了。12岁时，狄更斯迫于家庭压力，在伦敦的一家鞋油厂工作。他每天步行五英里去上班，每天工作十个小时。他周围所有的粗人都是老鼠。这项工作锻炼了狄更斯的毅力。后来，他像加工鞋油一样勤勤恳恳地写作，这让狄更斯有了敏锐的嗅觉——他能嗅出伦敦所有皮鞋的鞋油品牌。但是他不熟悉公园里的花。

周末，本该是孩子们最快乐的时刻，狄更斯却要在监狱里度过。他的父亲因债务而入狱。

债务人在监狱里，只要还不起钱，除了年幼的孩子，家人都得陪着他。只有在监狱里，小狄更斯才有家的感觉，但出狱后，他只是一个孤儿。在父亲入狱的两年里，小狄更斯没有上学，没有朋友，没有买新衣服，也没有牵过小女孩的手，却成了鞋油专家。

狄更斯，一个成年人，每次经过鞋油厂都控制不住自己的眼泪。他不是一个会流泪的人，大部分眼泪都洒在鞋油厂门口。后来他在道地街这个房子的地下室设计了一个奇怪的监狱铁壁，纪念他悲惨的童年，在黑工厂和监狱的黑暗中度过。

乔治亚建筑风格。简单来说，入户门是六块面板，扇形窗户；窗户对称分六至六间，使用推拉窗；室内壁炉。这种建筑遍布伦敦。伦敦非常注意保存建筑物的历史。这座城市对历史的尊重，体现在每一条街道的每一个角落。伦敦的建筑一般都不新，建筑历经沧桑，然后脊背不弯，优雅，老而不俗。不像国内很多城市的楼房，才十几岁，剥了皮，发泄了气，比离婚的女人老得还快。

这栋四层小楼里，客厅、餐厅、卧室、书房都是维多利亚风格。其中，客厅在二楼，鲜红的天鹅绒窗帘，两个沙发和椅子，一红一绿，还有一架钢琴，图案很小，颜色丰富多彩。书房旁边，一张斑驳的桌子是狄更斯的战场，他在这里指挥写作，抨击维多利亚时代的黑暗壁垒。

狄更斯在写作的时候，写的力度很大。这些用来做鞋油的手没有学会温柔。结果手稿经常被泼墨，字迹潦草。当时印刷厂的排字工人通过对狄更斯手稿的排版，可以有效地提高自己的文化素养——他们一遍又一遍地校对、默读，精力高度集中。否则，一旦犯了错误，读者不愿意，大作家也不愿意。许多年后，为狄更斯手稿排版的工人能够流利地给他们的家人写雄辩的信。

每天上午9点到下午2点是狄更斯的写作时间。狄更斯在写作上有些怪癖，比如喜欢用蓝墨水，书房一定要干净，桌子上什么都不要放，一瓶花都不行。但他不爱花，因为他的文字不可能充满花草。他要的是铿锵的土地，顽强的河流，底层人民的生活。写累了，喝杯咖啡，在后院的小花园里漫步。花园不大，植被不繁，却处处欣欣向荣。一些很棒的句子，惊心动魄的情节，可能就是从这里的花草树木里跳出来的。1925年，狄更斯去世半个世纪后，英国人重建了这栋房子，并从狄更斯后来的住处德文郡巷1号搬来一块楔石，立在墙上——一个狮子胡子男人的雕像，头发很长，胡子很浓，脸颊上挂着一团。

那年花园里没有这样的雕像，但是有一个苏格兰女孩，凯瑟琳·霍加斯，一个杂志编辑的女儿，狄更斯的第一任妻子。她有一双长长的睫毛。20岁的狄更斯第一次见到她，就梦想着能在那双睫毛上系上吊床，每天挂在上面。为了和睫毛聚在一起，他很努力，被称为铁人。为了更快地把消息传到报社，他在伦敦通往各地的邮路上游荡，把车厢当移动办公室，把膝盖当写字台。他孜孜不倦，写新闻写情书，每天为两个人写新闻，不知道日日夜夜的黑暗。最后，他以“鲍斯”——他的第一个笔名——而出名。伦敦的报纸都喜欢这个年轻人，说狄更斯是新闻界的龙，对工作负责，文笔极好，对人慷慨大方。有人称他为迪徐人杰，也有人称他为狄龙。最后，骄傲的凯瑟琳成了这场战斗的俘虏。在她订婚的那天，凯瑟琳告诉狄更斯、迪·徐人杰和狄龙:

顽强的我是这场战斗的俘虏，所以我被你征服了，切断了所有退路。心情狂乱，决定迷茫。所以我被你征服了，喝下了你隐藏的毒药...

这句告白后来在中国广为传唱。狄更斯的初恋《种下的玫瑰》结出了一个大南瓜，成绩斐然。

记者锻炼人，他有一个好处。他们可以从宫廷，下至街头，从帝国的最深处，到帝国的最远端，从大脑到肛门，去体验，去分析，去发现。经过多年记者的艰苦工作，狄更斯成功驯服了文字，每一个英文字母都变成了狗。他被告知蹲下，蹲下，然后走开。他冲进黑暗中，舔着字。他们是狄更斯的士兵，从来不吃屎。狄更斯带领着他们，穿透了那个时代的黑暗与光明，走遍了整个英国。他的壮观军团吸引了一个在大英图书馆埋头看书的中年人。他留着浓密的胡子，会做鸟窝，正在写《资本论》。

狄更斯是一位伟大的作家。他的故事比泰晤士河更有深度。英国人还在读他，法国人还在读他，德国人、美国人、中国人都在读他。狄更斯也是安徒生的好朋友。1847年6月，安徒生访问了英国。临走时，狄更斯亲自带他去码头。他看着安徒生，他在船头用左手挥手告别，他的思绪涌上《大卫·科波菲尔》中的尤赖亚·希普。像安徒生一样，他是左撇子。

事实上，狄更斯也是一个左撇子。从《雾都孤儿》(Oliver Twist)开始，这个左撇子拿起一支羽毛笔，写下了普通人的艰难岁月，步入了他伟大的未来，成为了我们全世界共同的朋友——不分国籍、年龄、财富。我们这位善于从自己的窗口观察民生的朋友，永远也写不出“随笔”这样优雅帅气的东西。与宅院园林、家具古董、丝竹歌舞、饮酒做饭相比，底层人民的爱恨情仇是他大脑的兴奋，是他笔下永不枯竭的墨水。他只用蓝黑墨水，蓝是海，黑是时代，蓝黑混合。大卫·科波菲尔有一句名言:

希望真爱和忠诚比世间所有的罪恶或不幸都要强大。

这也是查尔斯·狄更斯的希望。

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